書畫收藏要素之一：掛書畫藝術品的展示和收藏功能是并存的，只藏不展就失去了書畫藝術品的欣賞價值。但展示中的張掛是否得法，會直接影響書畫藝術品的壽命。有些人把書畫一掛就是數月，甚至一年半載，這對書畫是一種傷害。一般來說，書畫張掛不宜過久，條件許可的話，應一月一換。此外，潮濕多雨天氣里比較好不要張掛，因為這樣一來，書畫容易上潮發(fā)霉，出現斑點，損壞畫面。書畫掛久了，難免落塵生蟲，還需經常用雞毛撣或軟毛刷輕輕清掃，保持畫面整潔，防塵防蟲。工筆畫電商交易平臺藝購寶。王雪濤書畫真跡

    精通繪畫、書法、文史，與之交流切磋會有收益和提高。切不可交夸夸其談之人，或一知半解，或一孔之見，或紙上談兵，這都會使人誤入歧途，付出慘重代價。字畫保管不妥是各種因素造成的，如因季節(jié)更替產生的溫差變化，干、濕不勻，陽光紫外線輻射，環(huán)境空氣塵埃的污染等等，由此而發(fā)生蟲蛀、霉變、褪色等現象，使一幅完整的字畫面目全非，失去其藝術價值。如果我們了解到字畫容易受損的弱點，采取一些有效地防止措施，將會在一定程度上延緩其變舊破損進程，從而使字畫壽命延長，能保持其原貌。字畫，不論是立軸、屏、對聯、手卷、冊頁、還是扇面、斗方，基本上屬紙質品和絲織品兩種，因為都含纖維質，所以具有吸濕性。裝裱字畫用過的糨糊，含有蛋白質和糖，這又是蠢蟲賴以生存的食糧。一幅字畫若不精心保管，就很容易遭受各種侵蝕，從而損壞變質。 名人書畫銷售平臺字畫電商交易平臺藝購寶。

    眾所周知，在收藏界里，書法字畫的收藏歷來是一個大智慧，單單就江蘇揚州而言，“堂前無字畫，不是舊人家”，書畫收藏的歷史，更是由來久矣！那么，一幅你有意愿收藏的書畫作品出現在你的眼前，你又會如何判斷其是否具備收藏價值，這就要你懂得鑒賞字畫。字畫鑒賞需要注意的有兩個問題，鑒，鑒者憑自己的眼力加以分析，包括年代、畫意內容、作者身份、格式等等。其中重要的就是真?zhèn)螁栴}。因為真?zhèn)螁栴}在當前來說，牽涉到重大的經濟價值。一張齊白石的真跡，價值可達數十萬乃至百萬、千萬；而一張齊白石的仿品，值數千元；第二是賞，即欣賞、品賞。根據自己的切身體會、生活感受來對書畫作品內容、筆墨、構圖、題款、印章等等加以分析評判，得出畫風之高下、筆墨之優(yōu)劣的結論。要準確分析評判一幅書畫作品的好壞，必須要提前做好一些準備，大致可以從以下幾個方面入手。

    以傳統(tǒng)中國畫的歷史分期而論，晉唐是古代人物畫的高峰，嗣后的畫家無論宋元明清，無不對晉唐大家顧愷之、吳道子、周?擁雀┦壯瞥跡凰臥?是山水畫的高峰，明清畫山水的無不崇尚宋元；而明清則是花鳥畫的高峰，徐渭、八大、吳昌碩這些大師，曾引來多少畫家頂禮膜拜。以上三個時期若以筆墨特性來區(qū)分，正體現了從工筆、到小寫意，再到大寫意這個歷程。而這一大的發(fā)展趨勢，竟與書法的發(fā)展由篆隸楷而行而草的趨向是一致的，只不過書法的這一發(fā)展過程要比中國畫出現得更早更快而已。我把中國書畫發(fā)展的這一必然性規(guī)律稱之為“寫意化”趨向，這種趨向其實對書畫家正確的個人修煉來說，也必然是體現在其中的。若以大的時期來區(qū)分，晉唐宋元的中國畫從工筆到小寫意，屬于古典貴族藝術傳統(tǒng)時期，而明清的大寫意則屬于平民化藝術傳統(tǒng)時期。從古典貴族化時期到平民化時期，可以明顯看出筆墨從工到寫，從靜到動，從單純到豐富的變化特征。到了“大寫意”階段，筆墨變化更為豐富，更適宜于畫家在其中宣泄情感，在這點上它也容易與現代藝術取得溝通（林風眠的畫風就很受“大寫意”的影響）；可是因為“大寫意”在技巧和情感協調方面具有更大的難度，尤其是畫家若情感矯飾或宣泄過度。 目前線上比較好的書法交易平臺就選藝購寶電商平臺！

    所謂“鑒賞”，就是指，在欣賞一幅書畫藝術的同時，要為作品的真?zhèn)渭捌渌囆g價值作出合理的正確判斷。但要做到這一點，不是件容易的事情。中國書畫歷史久遠，流傳情況十分復雜，再加上歷代書畫作偽盛行，還有出自書畫家本身的種種原因，如假畫真題、弟子代筆等等的“非真”情況，書畫作品中的真中有假，假中有真的情況非常復雜。有些作品，雖然已經名家鑒定，但有些名鑒賞家出于人情、面子的關系，“指鹿為馬”的鑒定錯誤時有發(fā)生。因此、鑒定要比欣賞更要困難。如果不提高欣賞能力，不能正確掌握欣賞技巧，要想鑒定一幅書畫的真?zhèn)?，是不可能的。所以欣賞是鑒定的關鍵之一。欣賞要從表面再到內里實質看起，由淺入深地欣賞書畫藝術，要逐步培養(yǎng)自已的書畫鑒定能力，就必須要打好“欣賞”基礎。 花鳥畫買賣平臺就用藝購寶電商平臺。王雪濤書畫真跡

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    20多年前，美術史論家、畫家王伯敏在一次講座上說畫畫不可躁。你欲求天馬行空之勢，也要有老僧補衲之沉靜。據說潘天壽先生，生前作畫總是一個人關起門來，他要求清靜，不習慣有人打擾。李可染先生談藝錄里講到追求用筆慢的情節(jié)，看他的畫和書法作品，筆法真的似屋漏后慢慢滲透在墻壁上水流下的痕跡，拙撲而厚重。畫家吳山明在他的筆談里告誡青年人，如果尚未了解中國畫的基本規(guī)律就過早地追求熟練、流暢、生動會養(yǎng)成輕飄、淺俗的習性，這種壞習性會潛移默化地妨礙對新知識的汲取，并直接影響風格品位的提高。他是一位十分講究筆性的人物畫家。我本人沒有書法基礎，但有一個深切的體會，我總是太在意（先天性格的局限），但也偶爾有幾幅作品均是在不太經意的狀態(tài)下一氣呵成?？磥硖幵诰袼沙跔顟B(tài)，在有意無意間筆端流轉脫落的痕跡是鮮活的。而我更多時候，作畫用線都在聯想指揮家的風采，聯想鋼琴家彈奏的狀態(tài)，總是滿腔激情，極力做到全身心放松、投入，要讓筆端作為情感的末梢在紙上運轉，追求一種對風景畫速寫時瞬間爆發(fā)出來用線的果斷和神韻。 王雪濤書畫真跡

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