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鹽城相聲舞臺美術(shù)布置

來源: 發(fā)布時(shí)間:2021-09-28

舞臺美術(shù)的這些功能,是歷史發(fā)展的產(chǎn)物和結(jié)果。早出現(xiàn)于演出中的是和演員直接有關(guān)的化妝、服裝和隨身小道具。后來才逐漸有了布景。演出進(jìn)入室內(nèi)后又逐漸有了燈光照明。在很長的歷史時(shí)間,它主要是在演出中發(fā)揮"實(shí)用"性功能。隨著各種演出技術(shù)條件的日趨完善,藝術(shù)造型手段逐漸增多,它的藝術(shù)作用也逐漸加強(qiáng),藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值和品位也愈來愈高,遂成為戲劇綜合藝術(shù)中重要的有機(jī)成分。在現(xiàn)代的戲劇演出中,舞臺美術(shù)成了決定和左右演出藝術(shù)形式的重要的、甚至是決定性的因素。 舞臺美術(shù)在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用。鹽城相聲舞臺美術(shù)布置

塑造舞蹈形象,突出藝術(shù)個(gè)性,形成舞蹈風(fēng)格。德國戲劇家、導(dǎo)演布萊希特認(rèn)為:舞美設(shè)計(jì)“不是提供布景的框架式背景,而是建立起一個(gè)空間,讓人物在其中經(jīng)歷一些事情”,“布景也要有藝木的價(jià)值,而且要有個(gè)性特色”,“布景應(yīng)該在演員排戲過程中產(chǎn)生,因此在效果上它應(yīng)該是演員的一個(gè)伙伴。”獨(dú)舞《敦煌彩塑》,舞臺上只用一個(gè)二道幕拎起的帷慢,在燈光精心的照映下,卻成了一個(gè)很美的洞窟。舞臺燈光在生動的畫面上,像一把揮灑自如的畫筆,伴隨著舞蹈的每一個(gè)段落節(jié)奏的轉(zhuǎn)折起伏,進(jìn)行冷暖明暗、虛實(shí)隱顯的展示,不斷地創(chuàng)造著舞臺構(gòu)圖色彩上奇異的效果和感人的藝術(shù)魅力,給人以無盡的遐想。另外,舞蹈服飾化妝是舞臺美術(shù)中的人物造型,對舞蹈形象的塑造、舞蹈風(fēng)格的形成起著十分重要的作用。正如亞理士多德所指出的“形象的裝扮多依靠服裝與面具制造者的藝術(shù)”。一方面,服飾具有展示舞蹈角色的作用,具備著與舞蹈作品形象相應(yīng)的諸多精神信息。 南通寫實(shí)舞臺美術(shù)分類鳥瞰 這才叫舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)!

舞臺形象要依靠多種先進(jìn)的技術(shù)手段才能體現(xiàn)出來,因此它的發(fā)展歷來與科學(xué)技術(shù)緊密相關(guān)。古希臘悲劇中的天神下降,只不過從更衣室二層陽臺上用籃筐將扮演天神的演員垂吊下來。而到文藝復(fù)興時(shí)期的意大利,則出現(xiàn)可用以飛吊云朵和天神的舞臺機(jī)械。19世紀(jì)末20世紀(jì)初又添加了轉(zhuǎn)臺、升降臺和推臺等各種混合機(jī)械。16世紀(jì)歐洲劇場使用蠟燭和油燈照明。19世紀(jì)初煤汽燈出現(xiàn)后又改用氣燈,直至發(fā)明了電光源,舞臺燈光技術(shù)才發(fā)生了一次突變。近年來微機(jī)控制系統(tǒng)和激光技術(shù)的發(fā)展更開拓了舞臺燈光的新領(lǐng)域。立體音響、幻燈以及電影放映設(shè)備及新型材料的涌現(xiàn),都更豐富了戲劇演出的舞臺技術(shù)手段。

動作裝飾Stagedecoration在英語中有兩層涵義:一是裝飾,二是布景。故將裝飾作為舞臺美術(shù)的功能之一,是順理成章的。有人說中國戲曲是"劇詩",詩講究節(jié)奏、韻律,這也正是裝飾美術(shù)的關(guān)鍵要素。戲劇是空間藝術(shù),這是不以任何舞臺形式(伸出式舞臺或鏡框式舞臺)為轉(zhuǎn)移的。舞臺美術(shù)不同于平面繪畫,它是創(chuàng)造適合戲劇動作的三維空間。對于一些傳統(tǒng)劇目,為了便于演員自由地施展歌舞化動作,在舞美設(shè)計(jì)上可以讓出一個(gè)空臺,把文章做在天幕背景或其他地方,但不能把這種操作方式當(dāng)作所有戲的處理方法。 戲曲舞臺美術(shù)的各種功能如同“樹狀結(jié)構(gòu)”。

戲劇舞臺美術(shù)能夠通過環(huán)境與場景的設(shè)置和提示,展現(xiàn)主體、烘托主題,對戲劇的主體起到了一種非常直接的刺激效果。比如話劇《春秋魂》中有一個(gè)場景就是青銅編鐘,它的設(shè)置實(shí)際上就是對屈原愛國精神隕落的一種象征,運(yùn)用青銅文化的衰敗來象征屈原愛情的隕落,觀眾無時(shí)無刻都能預(yù)感到悲傷的結(jié)局。而在話劇《商鞅》中,舞臺美術(shù)為突出的體現(xiàn)是一面破碎的面具,它同樣具有一種提示主體的作用,這部戲的主題是國家利益與個(gè)人理想的破碎,但是主人公面對這樣的境遇依舊能夠不屈不撓。而流傳的《駱駝祥子》則是通過以一座傾斜的城樓作為舞臺美術(shù)形式,進(jìn)而展現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代的蕭條和落敗。這些戲劇的舞臺美術(shù)表現(xiàn)都有一個(gè)共同的特點(diǎn),那就是對主體的揭示,并且能夠與戲劇本身相互聯(lián)系和融合,為觀眾展現(xiàn)了一場更加完整并富有內(nèi)涵的戲劇表演。這類戲劇美術(shù)形式擔(dān)負(fù)著表現(xiàn)戲劇主體思想的作用。 人物造型是舞臺美術(shù)中很早使用的部分。鎮(zhèn)江相聲舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)

舞臺美術(shù)是戲劇和其他舞臺演出的一個(gè)重要組成部分,包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等。鹽城相聲舞臺美術(shù)布置

戲劇是演員通過在舞臺上進(jìn)行故事表演,創(chuàng)造藝術(shù)形象,并直接與觀眾交流的一種藝術(shù)形式。它屬于一種行為藝術(shù),表演者本身要具備表現(xiàn)力、想象力、爆發(fā)力以及肢體語言表達(dá)能力等等,通過整合各方面的感官系統(tǒng),演繹情節(jié)逼真的故事。在故事中,是,在不斷的中完成情感交流。戲劇表演離不開戲劇舞臺美術(shù),兩者相互聯(lián)系,舞臺美術(shù)為舞臺表演提供藝術(shù)烘托和渲染??梢哉f,舞臺美術(shù)是一種根據(jù)戲劇主題從形象思維到戲劇主體展示的綜合藝術(shù)形式,也是戲劇舞臺表演服務(wù)中一種主要的藝術(shù)展示手段。 鹽城相聲舞臺美術(shù)布置

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