西歐雕刻家享利·摩爾談他的“形體”造型時(shí)說(shuō)，要“表現(xiàn)人或動(dòng)物的特點(diǎn)和個(gè)性的”，“這些形體本身的意義和重要性就在于它們是人類(lèi)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)所賦予的，是基于人類(lèi)的感覺(jué)習(xí)慣之上的?！比藗儗?duì)形體的認(rèn)識(shí)和感覺(jué)——設(shè)計(jì)師自己的“心理內(nèi)容”——決定了形體的意義，正是“心理內(nèi)容”決定了設(shè)計(jì)造型的性質(zhì)。如人們常說(shuō)“三角形”穩(wěn)定性，但三角形如用在人物的面部表情上，“三角眼”就和狡詐、陰險(xiǎn)的性格行為相聯(lián)系了。所以說(shuō)，內(nèi)容決定形式是造型設(shè)計(jì)的基本原則，我們只有對(duì)工藝品各種形態(tài)、線條、布局、層次進(jìn)行觀察、體驗(yàn)，去了解藝術(shù)家所要表現(xiàn)的意蘊(yùn)，才能鑒賞工藝造型的美丑優(yōu)劣?；萆絽^(qū)常規(guī)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)服務(wù)電話

但這并不否認(rèn)單純裝飾用的工藝美術(shù)品的存在與發(fā)展。從廣義上說(shuō)，裝飾用的陳設(shè)工藝其裝飾功能的發(fā)揮，即是它的適用性的一種體現(xiàn)。由此看來(lái)，日用工藝品的審美價(jià)值主要是通過(guò)適用性的發(fā)揮才得以完美體現(xiàn)的。而對(duì)陳設(shè)工藝品來(lái)說(shuō)，它的適用性正是通過(guò)審美價(jià)值顯示出來(lái)的。社會(huì)的各種美的形態(tài)和意念的青春。勿容置疑，適用與審美相結(jié)合，是工藝美術(shù)本質(zhì)的、首要的特征。工藝美術(shù)品的審美性還同時(shí)受到工藝種類(lèi)特性的制約。各類(lèi)工藝品的審美價(jià)值在一定程度上就看這類(lèi)工藝品的特征是否得到完美的發(fā)揮。例如，雕刻是刀銼的藝術(shù)，必須根據(jù)不同的材料，采取不同的運(yùn)刀方式，選用合適的工具，運(yùn)用多樣的刻鏤技巧來(lái)完成雕刻制作。中國(guó)明代的“核舟”就充分發(fā)揮了這類(lèi)工藝的特點(diǎn)。江陰全過(guò)程工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)收費(fèi)套餐

馬克思說(shuō)：“工藝學(xué)會(huì)揭示出人對(duì)自然的能動(dòng)關(guān)系，人的生活的直接生產(chǎn)過(guò)程，以及人的社會(huì)生活條件和由此產(chǎn)生的精神觀念的直接生產(chǎn)過(guò)程?！庇纱宋覀兛梢钥闯觯热还に噷W(xué)是人類(lèi)起源的重要佐證，那么工藝美術(shù)的起源也就毫無(wú)疑問(wèn)地可以追溯到人類(lèi)起源的時(shí)候了。史前考古學(xué)的成就告訴我們：一種充分發(fā)展了的、復(fù)雜化的藝術(shù)在冰河時(shí)期就存在著。在這段時(shí)間內(nèi)，人類(lèi)學(xué)會(huì)了用符號(hào)來(lái)裝飾自己、裝飾工具、裝飾墳?zāi)挂约熬幼〉姆课??！氨訒r(shí)期的藝術(shù)家們發(fā)展了幾乎是藝術(shù)生產(chǎn)的各種加工技巧，包括石質(zhì)的、骨質(zhì)的、象牙的、泥土的圓雕、浮雕以及這些材料上各種刻畫(huà)符號(hào)。

工藝美術(shù)往往受到它的實(shí)用性和制作條件、所使用的材料的制約，認(rèn)識(shí)工藝美術(shù)的審美特征，首先要抓住這一實(shí)質(zhì)。工藝美術(shù)與人們的衣食住行有著極其密切的聯(lián)系。它同建筑一樣，具有兩種基本的社會(huì)職能，即同時(shí)滿足人們生活上的實(shí)際需要和思想上美感上的需求。從某種意義上來(lái)說(shuō)，工藝品首先是適用的，然后才是美的。不能照明的臺(tái)燈，不能書(shū)寫(xiě)的鋼筆，無(wú)論其外形裝飾多么精美，也是沒(méi)有審美價(jià)值的。正因?yàn)檫@樣，許多陳設(shè)工藝在設(shè)計(jì)上也就適用的方向發(fā)展，如裝飾用大型插屏可兼作擋風(fēng)和分隔大型廳堂的屏風(fēng)就是一例。

湖南根雕藝術(shù)家劉元印有一組題為《牧歌》的根雕作品，中心位置上是一個(gè)牧童在吹短笛，“一條根須”向前伸去，酷似勞動(dòng)后休息時(shí)那伸展的腿；牧童周?chē)e(cuò)落有致地安放著匍匐的獵狗、嬉戲的角鹿、吃草的羊兒，一派悠然自得的氣韻。這組根雕整體布局疏密相間，有主有從，諧趣交融。深褐色的樹(shù)根造型粗獷自然，加上變形造型手法的運(yùn)用，使似又非似的形體恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了放牧生活的詩(shī)情畫(huà)意，充分體現(xiàn)了工藝造型的韻律美。氣勢(shì)美?！叭藢?duì)世界的征服和琳瑯滿目的對(duì)象，表現(xiàn)在具體形象、圖景和意境上，則是力量、運(yùn)動(dòng)和速度”，它們構(gòu)成了工藝造型中靜與動(dòng)的相對(duì)統(tǒng)一。這種造型把速度和力量用運(yùn)動(dòng)的形體凝固下來(lái)，去展現(xiàn)生活中的千姿百態(tài)。這種被凝固的形態(tài)產(chǎn)生一種欲動(dòng)不能、欲靜卻動(dòng)的審美效果，形成一種流動(dòng)的氣韻和力量，這就是氣勢(shì)美。南京會(huì)計(jì)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)**知識(shí)

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六臂佛，用余料琢出一條約10 厘米高的蛟龍。作者從象征的角度構(gòu)思，以六臂佛人的力量，蛟龍肆虐的洪水。一條30 厘米長(zhǎng)的鎖鏈從“佛”的右手臂琢出，鎖住了“龍”的脖頸，“佛”與“龍”之間成了勝利者與被降服者的關(guān)系，人們從這件作品中感到“制服洪水”的喜悅，受到“人定勝天”的鼓舞。作品的象征意蘊(yùn)與審美的自豪感、勝利感聯(lián)系在一起，創(chuàng)造出一種富有搏擊力和競(jìng)爭(zhēng)心的崇高美。工藝形象的象征性還與歷史的、社會(huì)的因素有關(guān)，只有把作品放在歷史的、社會(huì)的大背景中，才能更準(zhǔn)確地品鑒工藝品的象征意蘊(yùn)和崇高美。惠山區(qū)常規(guī)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)服務(wù)電話

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