盆景如何放置很有講究，一般而言，園林中的盆景多置于庭院中，使之更為精致耐看，而且往往與此庭院有統(tǒng)一的風(fēng)格，如園中有竹叢，則置一些梅樁五針?biāo)苫蚝谒芍?lèi)的盆景，使這個(gè)環(huán)境有歲寒二友之文士氣質(zhì)中國(guó)園林和盆景藝術(shù)常把小橋流水田園牧歌式的歸隱，一類(lèi)的意境作為藝術(shù)追求的較高目標(biāo)造園家擇取較能誘人產(chǎn)生愉悅之感的山水樓閣樹(shù)木花草，創(chuàng)造出多姿多彩的既有自然美，又不拘自然之俗的園林景觀它的特點(diǎn)不在于摹仿自然形象，而在于在不違背大自然真實(shí)性的前提下運(yùn)用形式美的規(guī)律和法則，以夸張變形的藝術(shù)手法，對(duì)自然界的一山一水一草一木加以美的再創(chuàng)造，使其由自然形態(tài)升華到藝術(shù)形態(tài)。園林植物造景需充分結(jié)合鄉(xiāng)土植物特點(diǎn)，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)地域特色的體現(xiàn)。珠海室內(nèi)造景規(guī)劃
框景總體可分為入口框景、端頭框景、流動(dòng)框景、鏡游框景、模糊框景等多種形式。其中較常見(jiàn)的是鏡游框景，它是以各式窗戶(hù)框起的景色，但較富藝術(shù)魅力的也許要算模糊框景了。模糊框景又稱(chēng)漏窗，它是在窗內(nèi)裝有各式的窗格或磚瓦拼成的各式的窗格或磚瓦拼成的各式圖案，因而使窗外的風(fēng)景依稀可見(jiàn)但又不甚清晰，具有一種“似實(shí)而虛，似虛而實(shí)”的模糊美，同時(shí)，漏窗本身也有一定的欣賞與審美價(jià)值。在中國(guó)傳統(tǒng)園林中，窗是框的主要元素，其中窗有什錦窗和漏花窗兩種。顧名思義，什錦窗本身窗框形狀各異同，具有觀賞性的同時(shí)也主要用于借景。漏花窗則主要是溝通內(nèi)外空間，造型上精致小巧，本身極具觀賞性，通常在無(wú)景可借時(shí)運(yùn)用。兩種窗通常為木制雕琢或磚瓦砌就。珠海室內(nèi)造景規(guī)劃植物景觀配置的基本要素包括顏色、大小、形態(tài)、線(xiàn)條、質(zhì)地和比例尺度等。
造景設(shè)計(jì)中不止是一種建筑空間形式，更是根植于中國(guó)人心靈深處的生活藝術(shù)和人文精髓。上至宇宙觀，下至文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)、建筑和生活的種種獨(dú)特認(rèn)知和成果，全都蘊(yùn)涵在一方造景設(shè)計(jì)中里。數(shù)千年來(lái)，中國(guó)造景設(shè)計(jì)中式建筑不斷受各類(lèi)官紳、文人的雕琢和浸染。它早已不止只是單純用于居住的造景設(shè)計(jì)中，而是中國(guó)人安放心靈的空間，書(shū)寫(xiě)人生精彩的詩(shī)意家園。中國(guó)傳統(tǒng)宇宙觀由家的營(yíng)建活動(dòng)衍生而來(lái)?！坝睢笔俏萦?，為空間概念，“宙”是由人在“宇”中出入而得到時(shí)間概念。傳統(tǒng)造景設(shè)計(jì)中從功能到文化，從生理到精神，萬(wàn)物具備，成為一種宇宙圖示。
如果管井等設(shè)施位于造景設(shè)計(jì)中綠化種植區(qū)域內(nèi)，可使蓋板面標(biāo)高低于種植土面標(biāo)高２０厘米左右，并在蓋板上擺放盆花或在其周邊種植花灌木，減少其等對(duì)景觀效果的破壞。對(duì)于地上的功能設(shè)施，可將其掩藏于花叢中或假山后。而對(duì)于排水明溝曾地面功能設(shè)施，可用鑄鐵篦子覆蓋，為美化效果，可在上邊覆蓋鵝卵石或擺放草花等，以形成良好的效果。傳統(tǒng)造景設(shè)計(jì)中從功能到文化，從生理到精神，萬(wàn)物具備，成為一種宇宙圖示。造景設(shè)計(jì)中風(fēng)格的定位是設(shè)計(jì)師在畫(huà)設(shè)計(jì)圖紙之前必須完成的一項(xiàng)工作，它關(guān)系著整個(gè)設(shè)計(jì)的終效果及成敗。植物造景方法：飄拂法：寓動(dòng)于靜、靜中有動(dòng)，這是園林綠化中啟人深思的藝術(shù)手法。
點(diǎn)景是中國(guó)園林的藝術(shù)特色之一，也是欣賞中國(guó)園林的要領(lǐng)之一。中國(guó)園林有大量的點(diǎn)景題詠，推敲其用字妙處，對(duì)于領(lǐng)會(huì)意境和提高游興大有幫助。點(diǎn)景的方法很多，有摹寫(xiě)形象的，如桂林的“南天一柱”，點(diǎn)出桂林獨(dú)秀峰拔地超天、紺宇凌空的特征；有描寫(xiě)意境的，“水底有明月，水上明月浮。水流月不去，月去水還流”。道出了“象山水月”的妙處等等。點(diǎn)景慣用四字組成，亦有三個(gè)字、五個(gè)字的。如大觀園中的“稻香村”，寄寓“一畦春韭熟，十里稻花香”的田園風(fēng)光。杭州“九溪十八澗”，包含了“春山縹緲白云低，萬(wàn)壑爭(zhēng)流下九溪；擬溯落花尋幽徑，桃源無(wú)路草萋萋”的山野意趣。點(diǎn)景不拘字?jǐn)?shù)，只求含蓄新雅，名實(shí)相符。點(diǎn)景如點(diǎn)睛，概括的是景的特色與神韻。如杭州蘇堤春曉、曲院風(fēng)荷、平湖秋月、斷橋殘雪等等，不只點(diǎn)出了賞景的較佳地點(diǎn)和時(shí)間，還把無(wú)限風(fēng)光包蘊(yùn)在景名之中。造景設(shè)計(jì)的好壞，體現(xiàn)著戶(hù)主的品味，所以在造景設(shè)計(jì)上每個(gè)戶(hù)主都希望力求完美。東莞園林造景布置設(shè)計(jì)
對(duì)于配置要體現(xiàn)植物組景生態(tài)層次性問(wèn)題，其要點(diǎn)是創(chuàng)建環(huán)境的生態(tài)豐富性。珠海室內(nèi)造景規(guī)劃
在植物造景要點(diǎn)如下：植物可以用于空間中的任何一個(gè)平面，如地被和低矮灌木的交界處可以暗示虛空間的邊緣；而在立面空間中，樹(shù)干如同直立于外部空間中的支柱，以暗示的方式限制著空間，且其空間封閉程度隨樹(shù)干的大小、疏密以及種植形式而不同。植物的枝葉是影響空間圍合的另一因素。葉叢的疏密和分枝的高低影響著空間的閉合感，分枝點(diǎn)高的喬木連續(xù)種植，樹(shù)冠相互遮蓋，限制了伸向天空的視線(xiàn)，而形成樹(shù)冠下層空間，限制并影響著垂直面上的尺度。珠海室內(nèi)造景規(guī)劃
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