半音階口琴的八度音演奏： 八度音程的演奏要求嘴要含的大一-些，因為八度音程的兩個音在五個孔內(nèi)，中間相隔三個孔，必須將中間的三個孔用舌尖堵住，讓八度音程的兩個音從舌尖的兩邊發(fā)出。要堵住一一個孔相對比較容易，要堵住三個孔就難一些。演奏時嘴要含琴深一些，上下牙齒貼在吹嘴 上,用舌尖堵住中間三個孔，注意不要把兩邊發(fā)音孔堵住。要檢查發(fā)音是否正確時，可以將舌頭伸向左邊，堵住左邊四個孔，聽一聽右面的音是哪個音，再把舌頭伸向右邊，堵住右邊四個孔，聽一聽左面的音是否同樣的音低了一個八度，這樣左右交替的試聽。如果音不準(zhǔn)確就需要調(diào)整口型.移動口琴時注意牙齒不要咬住口琴，讓口琴在上下牙之間輕輕滑動。半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。江蘇半音階口琴買哪幾個調(diào)

半音階口琴咳音的演奏，“咳"實際上是咳嗽的意思，用在口琴演奏上是取之其名，并不是要咳嗽著演奏口琴，而是一種形象的比喻。 它同“吹口琴”是兩個意思，“吹口琴”是對演奏口琴的俗稱。咳音在復(fù)音口琴演奏中，的確是作為一種演奏法來確定的，這種用在半音階口琴演奏中的發(fā)音方法，又與用在復(fù)音口琴的演奏法有所不同，對于半音階口琴來講，它不只是一.種發(fā)音，確切地說是一種控制氣息的方法。 咳音奏法如何運用是大家需要了解的。我們曾經(jīng)談到口琴的含法有兩種，一是將舌尖放到嘴的左側(cè)堵住要發(fā)音的下一個孔，這種方法兩腮的肌肉是放松的，適合演奏古典的和抒情的樂曲?？纫糇喾ㄕ沁m用于這種口琴含法和適用于演奏古典的和打情的樂曲。它主要作用于樂曲的音頭，用氣息控制力度，使整個樂曲呈現(xiàn)出起伏、婉轉(zhuǎn)。咳音奏法的練習(xí)可以用以前的練習(xí)曲再進行練習(xí)。江蘇半音階口琴公司品牌半音階口琴的中音區(qū)是較常用的音區(qū)，所以口琴初學(xué)者需要先練習(xí)這個音區(qū)。

吐音是半音階口琴的一種常用演奏技巧，適合演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調(diào)，要求聲音結(jié)實、干凈、有彈性，節(jié)奏要均勻平穩(wěn)。 咳音的演奏方法:它采用的是用舌尖堵住所要演奏音的下一個孔的方法，它適合演奏古典和抒情的樂曲及樂曲中的慢板和比較緩慢的樂段。氣息的掌握、舒展、自然，對整個樂曲有很深的影響力。吐音的演奏和咳音的演奏目的、作用和效果是相同的，都是為了更好的表現(xiàn)樂曲，只是它們的表現(xiàn)方法和所表現(xiàn)的內(nèi)容各不相同。 吐音演奏的爆發(fā)力很強，必須掌握好氣息的大小。它對樂曲的每一個音符都表現(xiàn)由一定的力度。 因此吐音奏法比較適合明快亮麗的節(jié)奏，演奏風(fēng)格活潑、跳躍、節(jié)奏感強。

布魯斯口琴每孔裝有一對簧片，演奏者呼氣時發(fā)一音，吸氣時發(fā)另一音；半音階口琴每孔裝有兩對簧片，有按鍵與呼吸配合發(fā)出4個不同的音。而復(fù)音口琴相鄰的上下兩格音高相同，通過換孔吹吸來吹奏不同的音?？谇?9世紀在德國發(fā)明，它是以從亞洲帶入歐洲的某些口風(fēng)琴為基礎(chǔ)改進的。 口琴的演奏可以有很高的藝術(shù)性，技藝精湛的演奏家可以通過改變簧片的發(fā)音和氣流的壓力來制造多種效果。口琴多用于藍調(diào)音樂及鄉(xiāng)村民謠中，也在搖滾樂中使用，隨著半音階口琴和10孔口琴的超吹技術(shù)的出現(xiàn)，口琴也可以吹奏古典音樂以及一些爵士音樂。此外，嚴肅音樂作曲家也對口琴產(chǎn)生興趣，并為之創(chuàng)作音樂。半音階口琴斷奏的聲音效果不同時值的跳音。

在您學(xué)習(xí)半音階口琴之前，不妨先對其有個初步的認識。下面就做一個簡要的介紹： “半音階口琴”，顧名思義，就是具有半音的特點。至于半音階口琴的種類，則可分為十孔、十二孔、十四孔、十六孔等四種。十孔半音階的音域過于狹窄；十六孔半音階的體積對東方人的手型來說，又過于龐大；而十四孔半音階又多屬于高價品，對于初學(xué)者而言，負擔(dān)嫌太重了點；因此，以十二孔半音階較適合練習(xí)及表演之用。另外，在音色方面，半音階口琴屬于單簧片發(fā)音的樂器，因此，音色正，故可與其他樂器做完美搭配，不只合乎音樂性，而且效果突出。半音階口琴吹奏帶有降號的音級時，只需吹奏該音級的下方相臨音級的升高半音即可。江蘇半音階口琴公司如何挑選

建議初學(xué)者選購一支C調(diào)半音階口琴，只要學(xué)會移調(diào)，就可以演奏任何調(diào)性的樂曲。江蘇半音階口琴買哪幾個調(diào)

半音階口琴的音階位置，順序排列，且高音部與低音部的位置排列完全相同。即每四個孔，一組八度，因此，在相鄰的兩組八度中，會產(chǎn)生C音重復(fù)的現(xiàn)象，則只需將按鍵推入即可；所以，當(dāng)吹奏轉(zhuǎn)調(diào)或低半音時，只要運用得當(dāng)，均能達到吹奏流利而完美的境界。 對于半音階口琴有了基本的認識之后，接下來做進一步的技巧研習(xí)，首先是握琴姿勢和按鍵： 握琴時琴孔朝向自己，按鍵在右方，以左手食指及拇指加緊琴身，右手則以食指的一關(guān)節(jié)下方靠于按鍵上，而由拇指與中指夾住口琴。右手握法的主要用意是使按鍵不易脫離手指，并且讓手指的移動距離減到較低，以避免按鍵次數(shù)過多，而產(chǎn)生疲累或遲緩的現(xiàn)象。當(dāng)然，握琴的方法與按鍵的運用手法是隨個人喜好而定的，只要拿的舒適并且在不妨礙吹奏的原則下，任何方法都是可以的。江蘇半音階口琴買哪幾個調(diào)

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