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復(fù)音口琴服務(wù)規(guī)范

來源: 發(fā)布時(shí)間:2021-10-09

復(fù)音口琴的滑音演奏技巧: 滑音是指由一個(gè)音滑到另一個(gè)音的奏法。效果如弦樂器或管樂器中使用的滑奏。這是口琴優(yōu)于其它簧片樂器(如風(fēng)琴、手風(fēng)琴)的一種單獨(dú)具有的重要技巧,它的音響效果自然、圓滑、可塑性強(qiáng),多用于演奏流行音樂、爵士樂、布魯斯音樂等。滑音分為上滑音和下滑音兩種。 半音階口琴和布魯斯口琴在演奏滑音時(shí),用將嘴唇縮小吹單孔的方法。復(fù)音口琴由于是上下雙簧片,需用下唇蓋住下一排的吹孔,只吹上邊的單孔即可。演奏時(shí),氣流由緩到急,嘴唇由放松到繃緊,從而將簧片下壓,產(chǎn)生音的下滑(通常下滑小二度到大二度)。由于口琴結(jié)構(gòu)上的原因,吸音演奏較為容易,吹音稍有困難,需演奏者用心體會(huì)和練習(xí)。下滑音在口琴演奏中用得較多,甚至布魯斯口琴的特色音b7、b3必須靠下滑音才能獲得。復(fù)音琴孔分為上下兩排,一般吹奏時(shí),同一孔中上下兩個(gè)簧片同時(shí)發(fā)聲。復(fù)音口琴服務(wù)規(guī)范

復(fù)音口琴的演奏: 1.三度和音:口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。 2.三度提琴奏法:口含琴上面三孔,不蓋舌,手的動(dòng)作與提琴奏法相同。 3.八度和音:口含九孔,舌蓋中間五孔,兩唇邊奏出八度和音。 4.五度和音:口含五孔,舌蓋中間三孔,兩唇邊奏出五度和音。 5.小鼓奏法(鼓音):舌尖在上牙根處打滾,奏成連續(xù)“得兒”的滾音聲。 6.爵士卡爾奏法(哇音):手的動(dòng)作照手震音,右手一開,奏出”嗚哇“聲。 7.琶音:從本音的低八度起,用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長(zhǎng)音記號(hào),則口琴推動(dòng)的速度要慢些,到了本音在用手震音延長(zhǎng)。山東24孔復(fù)音口琴購(gòu)買復(fù)音口琴的和音指口琴演奏和弦或雙音。

復(fù)音口琴的單音演奏技巧: 單音的演奏,即演奏旋律,有兩種方法。一種是把嘴唇縮小,對(duì)準(zhǔn)一個(gè)單孔吹奏。這種方法吹出的音較厚而結(jié)實(shí),力度變化明顯,音色純凈,在氣震音及滑音等常規(guī)技巧的使用上較為方便,所以世界上很多演奏家,尤其是歐美的演奏家大都使用這種方法。 另外還有一種“含多孔”的方法,我國(guó)的演奏者把它稱為“新式單音奏法”。方法是:將嘴微張開,把口琴含在嘴邊,用舌頭堵住左邊的大多數(shù)孔,右邊只留下一個(gè)孔吹奏。這種方法吹奏的音較為柔和,吹奏和音較為方便,但聲音較為分散,音色變化較少。兩種吹奏單音的方法各有優(yōu)點(diǎn),演奏者需根據(jù)不同的作品正確地使用。 兩種單音奏法是為演奏旋律使用的,旋律有兩個(gè)基本要素:連線(legato)和斷奏(staccato)。

復(fù)音口琴《手震音奏法》基礎(chǔ)教學(xué): 手震音奏法的應(yīng)用非常廣發(fā),凡抒情的歌曲或樂曲都可以使用手震音奏法,是一種非常優(yōu)美、動(dòng)聽的吹奏法。無論是吹奏單音還是復(fù)音的曲調(diào),我們都可以用震音吹奏。 吹奏方法: 用左手的大拇指和其他四指夾口琴,右手手腕緊緊貼住左手手腕,使空氣悶在其中,用新式單音吹奏法吹奏。吹奏時(shí)頭稍往左傾斜,右手快速地來回開合,從而使柔和的旋律增加震顫的“汪汪“的聲音,是旋律更抒情。注意的是:在右手煽動(dòng)時(shí)兩手腕要保持緊貼狀態(tài),不可松懈、分離。 琴譜標(biāo)記:手震音奏法的演奏記號(hào)是:在旋律的上方加上“手震-----“或Vib-----”等,后面的虛線表示手震音的范圍,虛線到什么地方止,手震音就奏到什么地方停。口琴通過口腔的變化及舌頭的作用,可演奏出少量的雙音。

復(fù)音口琴可以獨(dú)奏,也可以合奏,音色優(yōu)美,音量較大,上下格子的簧片是同度音,但由于制作和吹奏時(shí)的氣息不一樣,上下孔的震動(dòng)又不完全一樣,產(chǎn)生富有特色的顫音,很動(dòng)聽。由于復(fù)音口琴是分為上下兩格,每格的簧片都是同度音,發(fā)出的音量要比單音口琴音量大。 日本的口琴演奏家發(fā)明了小調(diào)式口琴,試圖改進(jìn)口琴的和聲,但也只適合于部分特定曲目。但就這兩首作品,在錄音時(shí),口琴也只演奏了兩個(gè)適當(dāng)?shù)暮拖?,更多地依靠了樂?duì)的伴奏。而他演奏的根據(jù)小提琴曲改編的歌曲,則完全使用了鋼琴伴奏,口琴只吹單旋律及一兩個(gè)與鋼琴伴奏和弦相符合的和弦和雙音,從而完美地展現(xiàn)了原作品的意境,成為口琴演奏的典范之作。有的口琴家吹奏一首作品需要換幾支不同調(diào)的口琴,除了轉(zhuǎn)調(diào)外,也是為了和聲處理的需要。復(fù)音口琴國(guó)內(nèi)老牌廠家較多,起步比較早。湖北復(fù)音口琴知識(shí)

復(fù)音口琴簧片振動(dòng)表現(xiàn)為聲音強(qiáng)弱的周期性變化,也就是所謂的“震音”。復(fù)音口琴服務(wù)規(guī)范

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