研究對象：室內設計研究的對象簡單的說就是研究建筑內部空間的圍合面及內含物。通常習慣把室內設計按以下幾種標準進行劃分：較常見的分類即公裝（公共建筑空間設計）、家裝（居住建筑空間設計）。按設計深度分：室內方案設計、室內初步設計、室內施工圖設計。按設計空間性質分：居住建筑空間設計、公共建筑空間設計、工業(yè)建筑空間設計、農業(yè)建筑空間設計。按設計內容分：室內裝修設計、室內物理設計（聲學設計、光學設計）、室內設備設計（室內給排水設計、 室內供暖、通風、空調設計、電氣、通訊設計）、室內軟裝設計（窗簾設計、飾品選配）、室內風水等。運用物質技術手段和建筑設計原理。金山區(qū)物料室內設計聯系方式

室內設計基本觀點：一層含義是，室內環(huán)境是指包括室內空間環(huán)境、視覺環(huán)境、空氣質量環(huán)境、聲光熱等物理環(huán)境、心理環(huán)境等許多方面，在室內設計時固然需要重視視覺環(huán)境的設計 ( 不然也就不是室內設計 ) ，但是不應局限于視覺環(huán)境，對室內聲、光、熱等物理環(huán)境，空氣質量環(huán)境以及心理環(huán)境等因素也應極為重視，因為人們對室內環(huán)境是否舒適的感受，總是綜合的．一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受．一些涉外賓館中投訴意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，影響休息．不少賓館的大堂，單純從視覺感受出發(fā)，過量地選用光亮硬質的裝飾材料，從地面到墻面，從樓梯、走馬廊的欄板到服務臺的臺面、柜面，使大 堂內的混響時間過長，說話時清晰度很差，當然造價也很高，美國室內設計師費歇爾來訪上誨時，對落腳的一家賓館就有類似上述的評價。崇明區(qū)通常室內設計圖片創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境。

室內設計：室內設計（Interior design）是指滿足一定的建造目的，對現有的建筑物內部空間進行深加工的增值準備工作。室內設計主要根據建筑物的使用性質、所處環(huán)境和相應標準，運用物質技術手段和建筑設計原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境?，F代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環(huán)境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就已存在。 自建筑的開始，室內的發(fā)展即同時產生，所以研究室內設計史就是研究建筑史。

設計流派：光亮派光亮派也稱銀色派，室內設計中夸耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環(huán)境。作品以白色為主，具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為當代建筑中的“陽春白雪”。 埃森曼（Peter Eisenman）、格雷夫斯（Michael Graves）、格瓦斯梅（Charles Graves）、赫迪尤克（John Hedjuk）、和邁耶（Richard Meier）紐約五人組為替代。他們的設計思想和理論原則深受風格派和柯布西耶的影響，對純凈的建筑空間、體量和陽光下的立體主義構圖、光影變化十分偏愛，故又被稱為早期現代主義建筑的復興主義。通過巧妙地構造設計達到良好的實用與藝術效果。

室內設計特點：1.辦公建筑室內設計。主要涉及行政辦公樓和商業(yè)辦公樓內部的辦公室、會議室以及報告廳的室內設計。2.商業(yè)建筑室內設計。主要涉及商場、便利店、餐飲建筑的室內設計，具體包括營業(yè)廳、專賣店、 茶室、餐廳的室內設計。3.展覽建筑室內設計。主要涉及各種美術館、展覽館和博物館的室內設計，具體包括展廳和展廊的室內設計。4.娛樂建筑室內設計。主要涉及各種舞廳、歌廳、KTV、游藝廳的建筑室內設計。5.體育建筑室內設計。主要涉及各種類型的體育館、游泳館的室內設計，具體包括用于不同體育項目的比賽和訓練及配套的輔助用房的設計。實現高速度、高效率、高功能、創(chuàng)造出理想的值得人們贊嘆的空間環(huán)境來。長寧區(qū)什么是室內設計通知

住房的面積會呈大型化，原有小空間住房將逐步得到改造和重新裝修。金山區(qū)物料室內設計聯系方式

設計流派：極簡主義也譯作簡約主義或微模主義， 是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個藝術派系，又可稱為“Minimal Art”，作為對抽象表現主義的反動而走向極至，以較原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現時的好感，開放作品自身在藝術概念上的意像空間，讓觀者自主參與對作品的建構，較終成為作品在不特定限制下的作者。后現代各個理論家有自己不同的理解，有些認為光光指某種設計風格，有些認為是現代主義之后整個時代的名稱。在這個名稱的使用上，全世界的建筑理論界都還沒有達成統(tǒng)一的標準和認識。籠統(tǒng)的劃分，可以說40年代到60年代是現代主義建筑、國際主義風格壟斷的時期，經歷了30年的國際主義壟斷建筑，產品和平面設計的時期，世界建筑日趨相同，地方特色，民族特色逐漸消退，建筑和城市面貌日漸呆板，單調，加上勒·柯布西耶的粗野主義，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的國際主義建筑取代。建筑界出現了一批青年建筑家試圖改變國際主義面貌，引發(fā)了建筑界的大**。金山區(qū)物料室內設計聯系方式

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